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  你能看到的只是冰山露出水面的那一部分,考里斯马基的冰山艺术,就是通过冷幽默和人物细微的肢体语言,让你感受海水下面的冰山:奇崛、壮丽,美不胜收。

  有人戏言,生在福利优越、风景如画、政府廉洁的芬兰,等于是中了彩票大奖。芬兰大导演阿基 考里斯马基对此有不同的看法。

  他将镜头对准人间天堂的阴影,那些失业、无家可归、孤独、自闭的人,在屠宰场、垃圾桶、火柴厂、贫民窟挣扎求生的失败者。观众惊讶地发现,原来芬兰也存在歧视、犯罪、人情冷漠、社会不公。

  从26岁拍电影,考里斯马基就开始以干瘪的形式呈现丰富的内容,如同布考斯基的诗句,让受够了凌厉的剪切、特效、复杂的情感纠葛等视听轰炸的观众长出了一口气,仿佛在骄阳如火的沙漠痛饮冰啤。

  这种有个手机就能拍的片子,要想在汗牛充栋的同类作品中脱颖而出,荣登艺术殿堂,比拍魔戒的难度还大:投入少、门槛低,竞争更加激烈。

  考里斯马基深受俄罗斯文化的影响,1983年的处女作《罪与罚》即改编自陀思妥耶夫斯基的同名小说:

  《卡秋莎》、《红莓花儿开》的歌词作者、俄罗斯著名诗人伊萨科夫斯基,1943年4月19日在《真理报》发表的《歌》,被谱写成旋律优美、充满沧桑和浪漫气息的《灯光》,给《天堂阴影》、《薄暮之光》增色不少。

  对于那些被侮辱与被损害的,导演每一个克制、简洁的镜头都散发着人道主义的高贵气质,此起彼伏的冷幽默令人回味无穷。

  喜欢导演的爱将马蒂佩龙帕,喜欢他的发型、胡须,喜欢他说话、走路、沉默、忧伤的样子,就像邻居、同学、某个熟悉的陌生人,严肃时有一种莫名的喜感:

  《天堂孤影》(1986)的情节发展、人物表演和场景简单到了极致,绝无半句废话,没有任何电影技巧的卖弄,普通芬兰人的爱情和友谊,与北欧坚硬、干冷的雪原一起原汁原味地呈现在观众面前。

  为给领导子女腾出位置,超市收银员遭无理开除(一年内3次因别人的原因失业);男女主角因穿着寒酸,被高档餐厅拒之门外,只能在路边吃快餐。

  什么是天才,这种神来之笔就是天才:工友泡妞上门借钱,穷得叮当响的父亲,打起了儿子存钱罐的主意。

  《火柴厂女工》(1990)可能是考里斯马基作品中最冷酷的一部,在舞会上坐冷板凳的女工,用薪水买了条裙子,父亲一个耳光就扇了过来:“婊子!”

  在89年中国和伊拉克的新闻的衬映下,先被玩弄、遗弃,再被家庭抛弃的女工,买了包耗子药回报这个比北欧冬天还冷的社会:

  考里斯马基镜头里的人物大多性格内向、面无表情,让惯于欣赏大喜大悲的观众很不适应。你能看到的只是冰山露出水面的那一部分,考里斯马基的冰山艺术,就是通过冷幽默和人物细微的肢体语言,让你感受海水下面的冰山:奇崛、壮丽,美不胜收。

  《列宁格勒牛仔征美记》 (1989)、《列宁格勒牛仔遇见摩西》(1994)冻硬的乐手:

  《浮云世事》(1996)的女主下岗后,受身份、年龄歧视,贷款、就业无着,山穷水尽:

  《没有过去的男人》(2002)焊工一下火车就被劫匪打得失去了记忆,伤还没好又被治安员敲竹杠。

  赫尔辛基最坏和最好的人都聚集在贫民窟,善良的邻居和慈善机构帮助焊工开始新的生活。不动声色的讽刺更有力量:《罪与罚》的警察,蠢得连屁股下面的凶器也发现不了,凶手投案自首,马上扑过去把人家打倒在地。动物果然凶猛。

  一个不起眼的细节意味深长:高傲、冷淡,被詹视若珍宝、甘愿相守一生的美人,在黑老大与弟兄们赌牌时,只是一个任劳任怨的奴仆:

  带有感伤味道的《灯光》,越发衬托出詹内心深处的火热,在芬兰的这片天空下,他还没来得及学会抱怨:

  《坐稳车,泰欣娜》(1994)因为一杯咖啡,辛苦劳作、逆来顺受的儿子终于开始反抗:

  导演近作《勒阿弗尔》、《在希望的另一面》被政治正确绑架,对弱者的同情失去了之前的分寸感,但放眼世界影坛,惟有考里斯马基获得库斯图里卡的赞美:

  “考里斯马基的人道观点让人难以置信,与这个歇斯底里的时代完全不同。在技术、数字堆砌的电影之外,的确存在着一个位置,给那些相信生命是个奇迹的人。”

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